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发布日期:2022-10-18 20:31    点击次数:178

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《台北女子图鉴》以原作《东京女子图鉴》8.5分的基础,加上桂纶镁、夏于乔、王柏杰、杨谨华、天心、曾恺玹、张孝全、凤小岳的豪华气势,给人拉足了期待。

《上海女子图鉴》和《北京女子图鉴》虽一时风头无二,但其仍然未能齐全开脱轻浮和隔靴爬痒的剧情。

这一次,《台北女子图鉴》,阐发得如何呢?

台北

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仔细注目《东京女子图鉴》这个标题可知,东京是容器,女子是中枢,图鉴则默示这是一部群像剧。

当然环境和社会环境是一部电影气质的主要容器。

许多内地犯法题材电影深爱重庆、武汉等地,无非想将故事装载在一个浸淫在船埠文化、充满小市民意息的小城,连年来的一些影视剧选景东北,亦然冲注意工业基地的昨日清朗与本日废土。

将“东京”冠于片名之首,是为了东京自身的城市气质。

如果你看过《东京女子图鉴》,大致即便莫得去过那片地盘,心中都会对当地气质了然:

银座浪掷,秋田静谧,惠比寿比拟轻浮,三茶有些世俗,可能还有“住在惠比寿的女人比住在三茶的女人优秀”这样的高明优厚感,是存在于原土住户潜意志里的轻飘感受。

《台北女子图鉴》这两集拍了一些台北市景,但内在气质还欠奉。

可能许多看过这部剧的观众都有个好奇,从台南坐高铁只需103分钟即可到达台北,两地是否有这样大的差距?

大到林怡姗(桂纶镁饰)仅仅青少年期间去游玩过就决定以后去往那儿发展,大到喝醉的林怡姗也要大叫“我要成为台北人”。

台北与台南的差距是否真的有这样大,并莫得在剧中展现。

一来是林怡姗在台南的青娥时期稍纵则逝,前两集仅有六七分钟内容。在展现台南风土情面方面,《俗女养成记》比它做得更好。

二来《台北女子图鉴》对台北市也莫得深入的描述,比如女主角林怡姗不休强调我方想住在永康路,但永康路为什么如斯诱骗人,并无细节揭示。

如果对标原作《东京女子图鉴》,当观众看完《台北女子图鉴》之后,应该不错梗概了解信义区、万华区、中山区、大安区各有什么不同的气质。

但目下拍出的台北,还仅仅一些空镜头和生计场景,视觉仅在观光层面,而未到人文层面。

《台北女子图鉴》出现的的生计场景

是以《台北女子图鉴》并不算拍好了“台北”,剩下的“女子”和“图鉴”,它好像也抓错重心,把“图鉴”算作了要义。

在这部只消11集的短剧里,图鉴女多达11种,除了来自台南的“挑战性女子”桂纶镁、“求好心切型女子”夏于乔、“安宁型女子”林思宇外;

还有“都会型女子”天心、“沉稳型女子”连俞涵、“已然型女子”陆明君、“操控型女子”张景岚、“随缘型女子”姚以缇、“风险型女子”杨谨华、“坦白型女子”李霈瑜、“时尚型女子”曾恺玹。

此外桂纶镁饰演的女主角还有九任男友,他们也都诀别被贴上了不同的标签。

然则,《东京女子图鉴》并不是一册概览性的博物类册本,并不是要比物连类列出在东京这个大都市的各色女性,然后放上单人图片,贴上标签,配上阐发笔墨。

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如斯拍出来的城市气质和女子形象,都只会是跟蜻蜓点水, 久久仅仅一些刻板印象的磋议。

一部群像剧的奥义不是列举,而是不同类型的人物交汇,勾画出一个群体的形貌。

那么《台北女子图鉴》对人物的阐发如何呢?

女子

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“从小到大,我就一直说,我想成为什么样什么样的人,然则我一件事都莫得做到啊!”在《台北女子图鉴》的预报片里,桂纶镁饰演的林怡姗如斯说道。

但看了《台北女子图鉴》的前两集,你照旧不禁要问:是以女主角是想成为什么样的人?

这部剧滥觞就是一组糖水镜头,指女主角林怡姗因为青娥期间的一次台北行,发现了“台北女生看起来好不相同,她们都有我方的表情,在这里充满多样可能”。

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《台北女子图鉴》中女主角对台北的向往以旁白体现

但问题是,为什么会说“好不相同”?

在林怡姗的生计环境里,典型的样子是什么?而台北给林怡姗带去纷乱冲击的事物是什么?这些叙事基础是缺失的。

咱们在前两集看到的林怡姗是这样的:

她对姆妈说,想去台北的原因是只消台北才调找到彩妆的责任。但去了台北之后不久,她就在一次挫败中离开了彩妆行业。

她得知小大姨(也就是咱们所说的“小姨”)是小三,以须眉的金援才不错假寓在台北,她的寰宇观崩塌了,由此哀泣流涕、借酒浇愁,但此事对她的冲击是否真的大到如斯地步,让人难以共情。

她在安稳的责任中一切向好,有了更多倡导。此时男友的餐馆濒临搬迁,两人出现不对,久久精品AAA片最终离异。

这些事件虽说有些流俗,但客观来说,这些事件也让林怡姗有了一个醒悟的经由。

她从最运行追求着一种朦拢的想象,仅仅想成为台北人,具体意味着什么,她并不了了。

到自后逐渐显露地贯通,我方想要那种“想买什么就买什么,无须看价格”的人生,也有了想在台北买房的期许。

许多人说林怡姗单纯得过了头,但也许懵懂着、申辩地插足大城市,蓝本就是大浩瀚小城小姐最运行的表情。

这个人物身上最大的问题,照旧转变得太生硬。

和滥觞用一段自白默示赞理台北生计相同,林怡姗自后的许多转变,也都是靠对话阐发的,比如跟闺蜜说我方想在台北买房了,想过“想买什么就卖什么,无须看价格”的人生了。

她并非见过优裕的生计,也并非际遇了勤苦,总之她就是生计着就懂得了财富的蹙迫性。

虽然,这个趣味趣味公共确乎都懂,但照旧需要情节去鼓吹,而不是仅靠对话。

与此同期,照旧出场的其他类型女子也乏善可陈,夏于乔和六月都像是只来客串一回,不知她们会有什么故事,天心饰演的小大姨倒是有故事感浮出水面了。

但这个人物能否在短短11集当中领有我方的那几笔,何况那几笔还如果精确灵验的,确凿是有难度。

犹豫

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《台北女子图鉴》才更新了两集,若说当今的感受即是定论,那难免为时尚早。

但以目下的两集来看,它很难成为《俗女养成记》《咱们与恶的距离》这样的话题之作,其故事范式照旧被使用许屡次,原土化又莫得做到太极致。

值得笃定的是桂纶镁的献技,三十八岁的她依然保有《蓝色大门》期间的灵动。

近日,余姚公安发布提醒:最近一段时间,在余姚兰江街道、朗霞街道出现一批“地推”人员,在菜场、商场门口等人流密集处,用玩偶、红包等方式要求市民扫码,而背后是一个陷阱——他们在为诈骗进行“引流”。

在这个遵厌兆祥的脚本里,她的扮演为人物加了更多解读的维度。

《俗女养成记》拍得丰盛纷扰深入动人,让人不敢深信只消十集。

而《台北女子图鉴》出了两集之后,只会让人牵记,剩下的九集,能弗成把林怡姗这个干线人物故事讲好,又能让其他十位女性变装懒散色泽,还能不让九个男友喧宾夺主,把女性成长剧形成闹剧。

《东京女子图鉴》之中,女主角与东京的推行矛盾是阶级互异——一个离开地盘的人,一个脱离了原有阶级的人,插足城市,如安在不同的阶级中找到我方的位置。

是以《东京女子图鉴》当中那些人际干系的流动,许多时辰不仅仅通俗的gossip,而是阶级互异。

这种互异,《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》不会拍给你看。

事实上,大部天职地影视拍的仅仅贫富互异,你也许不错在港台制作之中看到华人社会的阶级互异。

目下看来,《台北女子图鉴》也莫得深入触及这个议题,唯独算是接近此话题的,就是第一集有人偷了林怡姗的创意,主宰开除的却是林怡姗,仅仅因为偷创意的人是董事长的孙女。

台版对这种剧情的处罚,更接近韩剧,侧重事件对人的影响,而不像日剧那样,侧重阐发的是一个阶级对另一个阶级的倾轧。

虽然,不排斥自后的林怡姗,会在升级打怪的经由中,濒临更纷纭的社会图景,也许能拍出原作的精髓。

作家丨李慧慧

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剪辑丨三水 排版丨石页

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